新世纪音乐与武侠背景乐

音乐讲究哀而不伤，乐而不淫，我最钟爱新世纪音乐，因为它无论是忧伤还是快乐都是淡淡的。

New Age Music----新世纪音乐，也有译作新纪元音乐的。是一种在上个世纪70年代后期出现的一种音乐形式，原本的用途在于帮助冥思及作心灵的洁净，但后期的创作者不少已不再抱有这种出发点。有一种说法，由于其丰富多彩、富于变换，不同于以前任何一种音乐：它并非单指一个类别，而是一个范畴，一切不同以往，象征时代更替、诠释精神内涵的改良音乐都可归于此内，所以被命名为New Age，即新世纪音乐。

特点：

1 大多很少具有强烈的节奏　　

2相对流行音乐而言旋律感低，并充满重复的节奏　　

3少有刺激和短促的声音，接近轻音乐　　

4经常在音乐里利用人声合音与谐音

我最先接触到新世纪音乐是在读初中时，那个时候还是听磁带，我从同学手中借到一盒班得瑞的磁带，犹记得磁带放进我那半新不旧，音质效果也不怎么好的随身听里，传出那空灵之音，瞬间我有一种灵魂出窍的感觉，从此走上了一条不归路……

那时，我像着了迷似的，只要一放学就捧着随身听听班得瑞，每次上街总是一家家音像店搜罗班得瑞的专辑，然后像宝贝似的捧回家。我也很迷恩雅（恩雅也是新世纪音乐的代表人物），尤其喜欢她给电影《指环王》唱的那首may it be，总是一边拿着包装盒里她那一张张梦幻的照片欣赏，一边听着她的天籁之音，越听越觉得此女只应天上有，人间哪得几回闻？

高中学习太繁忙，虽然网络在那时已经普及，可是我还是在听随身听，电脑也几乎没怎么接触，唯一的收获就是找到了《神雕侠侣》和《鹿鼎记》里共同的一首背景音乐——故乡的原风景。

上大学了，上网的时间和机会也多些了，在金庸群里认识了李凤君，凤君是发烧级TVB迷，喜欢搜集TVB武侠片里的背景音乐，据她说，她的p3里有几百首背景音乐。她开启了我新世纪音乐的大门，让我知道了喜多郎，宗次郎等新世纪音乐的代表人物，在此我非常感谢凤君兄。

久石让，日本著名作曲家、歌手、钢琴家，以担任电影配乐为主，长期和宫崎骏合作，宫崎骏的几乎所有作品都是他为其配的乐，两人堪称黄金搭档。代表作《风之谷》，《天空之城》，《幽灵公主》。认识久石让是在高三毕业的那个暑假，我报了个吉他培训班，和我一起上课的一个女生是宫崎骏迷，家里珍藏了全套宫崎骏电影光碟。有一次我看《幽灵公主》发现里面有一段音乐居然和《天龙八部》里乔峰被冤枉以及乔峰自杀等场景出现的音乐一样，我很诧异也很纳闷，到底是谁抄袭谁？于是我向那个女生请教，我才知道久石让这个人。《天龙八部》里的那段配乐是截取《幽灵公主》的高潮部分。此外，姜文的两部电影《太阳照常升起》和《让子弹飞》也都是久石让作曲，难怪我看《让子弹飞》时瞬间就被里面的音乐迷倒，那号吹得太有气场太振奋人心了，听得我恨不得也拿把枪跟着姜文去当山贼。电影《姨妈的后现代生活》，电视剧《士兵突击》配乐也是出自久石让之手，呵，都是我看过了的，看的时候就觉着音乐很不错。

喜多郎，一个多产日本音乐家，他拉开了东方新世纪音乐的大门，代表专辑《丝绸之路》 ，《宋家王朝》 。TVB《神雕侠侣》，《天龙八部》，《圆月弯刀》都用过他的音乐作为背景音乐，比如《天龙八部》里乔峰和阿朱木马放羊，阿朱死的场景所用的配乐都来自《宋家王朝》。

宗次郎，日本音乐家，善于吹陶笛（日本又称之为土笛，其实就是我国的埙加以改造而来，但是我觉得埙的声音厚重了些，陶笛声音更为轻巧）。代表作《故乡的原风景》，《似夜流月》，《故乡》在《神雕侠侣》里悬崖底下发现小龙女的踪迹那个场景中响起，《鹿鼎记》里曾柔吹奏的曲子就是《故乡》，只可惜韦小宝根本不懂得欣赏。《似夜流月》在陈浩民主演的《人龙传说》里作为背景乐，每次龙女小鱼想叶希时或者他俩在一起时就会响起这首曲子，《人龙传说》还是我读初中那会看的，现在上大学了又听到这首曲子，依稀还能记起电视里那些零星的画面，心中的感动就不言而喻了。另外宗次郎的《悲什么星》（呵呵，是日语我不会打）还被用在《雪花神剑》里，悠远空灵，也比较好听。

横山菁儿，日本音乐家，代表专辑《三国志》（三部：英雄的黎明、长江的燃烧、辽阔的大地 ），《圣斗士星矢》。 《英雄的黎明》被广泛用于《神雕侠侣》中，同样的旋律，所用的乐器不同，有时还有人声伴奏，被用于很多不同的场景。《追忆—诸葛瑾与孔明》是横山菁儿的作品中我最喜欢的，《神雕侠侣》中黄蓉和小龙女第一次私下里见面，送了一个发簪给小龙女，并劝说她离开杨过那一段，就是用的这支曲子，听着有一种无可奈何，心酸之感。专辑《三国志》是横山菁儿为日本拍摄的动画片《三国志》所作，《追忆—诸葛瑾与孔明》又译作《既生瑜何生亮》，我想这支曲子也能充分表达出周瑜的感受。我奔着横山菁儿去看动画片《三国志》，结果除了音乐，我看不出其他亮点，失望……

神思者（S.E.N.S.)，日本二人团体，乐队含义Sound（声响）、Earth（大地）、Nature（自然）、Spirit（心灵），个人觉得团队名字取的特别好。我开始听神思者还是缘于看电视剧《美丽传说》，非常喜欢里面男主角和女主角在一起时的背景音乐，后来看网友评论发现音乐来自日剧《神啊！请给我多点时间》，然后在网上查才知道是神思者的作品。代表作有《like the wind》（日剧《爱情白皮书》配乐），《with》（日剧《神啊！请给我多点时间》，《missing you》，《missing you》的旋律我非常喜欢，开始一段很轻的钢琴前奏到笛声响起那个转接点，It's perfect! 大爱啊……

姬神，日本电子音乐界的大牌 ，是日本与喜多郎齐名的新世纪音乐教父，，如果说喜多郎的音乐是气势磅礴纯粹空灵的隽永巨作，那姬神的音乐就是蕴含民族曲风的优质小品。在早期的香港和台湾古装剧里，有很多令人惊艳的配乐都是出自姬神的专辑，而且屡用不爽，常常在不同的片子里，都配置同一首乐曲，比如说，每当有风花雪月的情节或镜头出现，就会采用姬神的“水月”（MOON WATER）里的曲目，如果出现有关生离死别，“壮士一去不复还”类型的镜头，一般所采用都是“炎”，HOMURA里的曲子了。像《earth flame》的前奏经常表现英雄很悲壮的场面，唉，记忆有限，实在是举不出具体的例子了。个人喜欢他的《one snowflake》，此外他的《环星涉雪》还被用于《雪花神剑》，小凤小时候在哀牢山表现欢快的画面就出现过这首曲子。

现在来单独说说《雪花神剑》里的配乐，除了两首宗次郎的和姬神的，里面的另外四首：千少，The serum, The funeral,Dr.Moreau，我查了好久都查不到这几首曲子出自何人之手（有资料显示来自艺术家Gary chang,可是我根本百度不到这个人，不过有感兴趣的人，可以在百度mp3里输入这个名字，可以听到《雪花神剑》里的配乐，http://www.tudou.com/playlist/p/l6588052i32622543.html? 这是视频网址）我还查到后三首来自电影《拦截人魔岛》，唉……这么好的音乐不知道是谁做的，埋没人才。《雪花神剑》里的配乐也是我所大爱啊，每当这音乐响起，脑海中就会浮现茫茫大雪中，聂小凤负手而立，那仇恨，偏执而又痴情的眼神让人情不自禁敬畏而又心生怜惜之情。

说了这么多外国的，接下来谈谈中国的

林海，一人一首成名曲，他的一曲《琵琶语》让徐静蕾的《一个陌生女人的来信》得到了淋漓尽致的演绎，音乐与电影的完美结合。反复的前奏，忧郁的琴键声，再加上东方乐器琵琶所独有的特点：泣泣私语诉衷肠，感情就这样被一步步深化，最终让人沉湎于音乐的画面里而不能自拔。一个少女不为人知的爱恋，即使被他再三遗忘也无悔，多少哀怨多少离伤却从不会向他传递，只希望他想起自己时是快乐而没有丝毫忧愁烦恼的。电影我看了两遍，却连她的名字都不知道，但是，和她心中对他炙热的感情相比，年龄，姓名，地点，甚至从她十四岁到二十七岁这十几年的时间都已经一点不重要了。因为从她见到他的第一眼开始，她以后的生命就只是那一秒的延续……

胡伟立，中国音乐家协会会员，代表作《温馨时刻》，《笑傲江湖》，《主题》。吕颂贤版《笑傲江湖》，那曲琴箫合奏，最打动我的不是令狐冲和任盈盈，而是曲洋和刘正风。在他俩临死之际，用内力弹奏《笑傲江湖》，虽谈不上惊天地泣鬼神，但那份悲壮和洒脱岂是我辈俗人所能企及？相比之下，迫害刘正风的那群所谓名门正派的嵩山派弟子是多么可笑可耻可恶，曲刘二人在弹奏《笑傲江湖》时，那种“任风雨来袭，我自岿然不动”之态能令所有心怀鬼胎的人自惭形秽。我相信胡立伟先生也一定有这样的知己，于是乎一部优秀的曲子随之诞生。每当剧中响起这首曲子，我都情不自禁跟令狐冲一样一脸陶醉之色。《主题》被用在陈浩民主演的《封神榜》中，哪吒削骨还父，削肉还母那一段被运用到极致，我在寝室搜集音乐，正听到这首时，我的一室友说：“啊……这不是哪吒里面的吗？好伤感啊，听着好想哭！”看，这就是音乐的力量与魅力。另外，胡立伟的《嬉戏》，《市集》，《母与子》等也被广泛用于TVB剧中，比如《书剑恩仇录》，《倚天屠龙记》，《东方不败》等等。

黄沾，香港著名作家，词曲家，与金庸，倪匡和蔡澜并称“香港四大才子”。代表作《射雕英雄传》，《沧海一声笑》，《倩女幽魂》，《青蛇》。TVB金庸武侠剧几乎都是借用别人的音乐，而唯独《射雕英雄传》就是那一朵奇葩，因为它有黄沾为其出力。那首《铁血丹心》一响起，蒙古那片大漠仿佛就浮现在眼前，多么豪放多么震撼（这里黄沾只是填词，作曲是顾嘉辉 ）。他的《断情殇》在《情定少林寺》和《乾隆大帝》里都用作背景音乐，也比较好听。

陈勋奇，香港电影全才 ，配乐，导演，编剧，演员他都干，而且干得很出色。代表作《追忆》，《昔情难追》，《天地孤影任我行》，三首都是王家卫的《东邪西毒》里的背景音乐，《追忆》和《昔情难追》有部分曲调是一样的，不过乐器不一样，《追忆》里用的是洞箫而《昔情难追》里用的是琵琶。实在是太喜欢它的背景音乐了，一种伤感，转瞬即逝，就像风吹过后的湖面留下连绵起伏的波浪，想爱而不敢爱的欧阳锋，连心里的痛苦都不敢过多表达，因为他害怕，可是他不知道此刻桃花正伏在窗栏边，一脸落寞，低语：在我最美好的时候，我最喜欢的人一直不在我身边。《天地孤影任我行》乐风极其苍凉雄浑，既豪气又悲壮，后又在《大话西游》中被引用。大话西游结尾，紫霞死的时候对至尊宝说：我猜中了开头，但我猜不中这结局。响起的也是这首曲子，感动了无数人。

最后来说说《寻秦记》里的配乐，这里面的配乐我一点出处都找不到，有一首我特别喜欢，网上命名是《邂逅》也有命名为《彩虹》，我个人比较倾向《邂逅》，这段音乐是项少龙穿越到秦朝后和琴清相遇时出现，和琴清的气质十分契合。

吐槽吐了这么久，再加上搜集音乐，查出处，真累死我了（国外有名的新世纪音乐代表还有雅尼，神秘园和李闰珉，有兴趣的人可以了解一下，在此我就不阐述了）。

深深触动了我，我也抽空写一下我的音乐心路历程！

好像在哪儿看过呢。。从别的地方摘来的吧。。。

很多武侠背景乐就是用了新世纪音乐专辑里的，比如神思者、姬神、喜多郎的音乐就被很多古装剧用过。。。

摘的好哦，谢谢。

看电视，看电影，看动画，八九不离十啦。。

好文章~~~支持