遥听千里
发表于 2012-3-16 23:26:42
|评论: 11
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1986年，香港电影进入了黄金时代，各种类型的电影相继走向成熟与发展，也给香港电影史留下了辉煌的记忆，尽管九十年代初，香港电影在内忧外患的困境中进入了冰河期。而以“香港电影二十年之十大经典”系列记录这些年的经典作品经典人物。
《笑傲江湖》
武侠电影在香港经历了六七十年代的以武打为主的功夫电影，也经历了八十年代初徐克的神怪武侠电影，到了九十年代初，武侠电影终于走向了辉煌，成为九十年代香港电影史的最亮丽的记忆。而出品于1990年的这部《笑傲江湖》，是这场武侠电影潮的开场的经典。
金庸的原著，徐克的改编，胡金铨的武侠意蕴，程小东的武术指导，许冠杰的喜剧性的武侠演出，黄沾的音乐，使得这部作品成为了经典，也使得这场新武侠电影潮汹涌了多年……
沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪只记今朝……而这何尝不是香港武侠电影的一个注脚呢？
《笑傲江湖2：东方不败》
舍弃了胡金铨的客栈式的武侠世界，徐克让令狐冲他们真正的走向了山野，更加拓展的空间也给武侠世界带了更为开阔的视野与影响。而李连杰代替许冠杰的演出让功夫更加的把写实与写意所结合，程小东也让“独孤九剑”走向了银幕，林青霞的迟暮美人反串东方不败更是惊艳……
可以说，这部作品让香港武侠电影再次的立于“东方不败”之地。
《黄飞鸿之二：男儿当自强》
黄飞鸿系列是饱含着徐克的家国情怀的一个系列作品。徐克把黄飞鸿放在一个满清后期的时代背景中，把当时中国政治的内忧外患与黄飞鸿的悲情情怀相结合，而塑造了一个更加经典的黄飞鸿的形象。
在这三部徐克导演、李连杰主演的黄飞鸿系列中，无疑最经典的是第二部《男儿当自强》，因为有了甄子丹与袁和平的加盟，也因为对愚昧而狭隘的民族主义的批判更加的突出。而甄子丹所扮演的纳兰元述，也是黄飞鸿系列中黄飞鸿的最好的对手——但不是所谓的反面人物，只是两个人道不同而不得不走上敌对的道路。纳兰元述忠于满清的统治，而黄飞鸿的视野已经拓展到了中国这个大的背景，为了维护自己心中的理想，他们不得不拔刀相向……
有时候想想，纳兰元述如果不是生于那个时代的清朝，即使早出生半个世纪，也许也会是一个很有作为的清官，只可惜，时势早已不同……
《少年黄飞鸿之铁马骝》
甄子丹是袁和平一手挖掘出来的武术高手，早在1984年的《笑太极》（袁和平导演）中甄就大显了自己的身手，而在《男儿当自强》中与袁和平的再度合作而把纳兰元述这个角色演的傲气逼人而悲情，而在这部跟袁和平N度合作的作品里，甄子丹再度的辉煌，何况，还有于荣光、任世官等的加盟。
影片讲的是黄飞鸿年少时候的故事，主要是铁马骝与黄麟英还有官府败类之间的对手戏，而深刻的反映了民间的处于水深火热之中的疾苦。侠义精神可佳，而武侠场面精彩，如甄子丹腾空踢出连环三腿的无影脚，再如影片结尾甄子丹、于荣光、任世官三个人在梅花桩上的决战……
《少年黄飞鸿之铁马骝》2001年时还在美国公映，并一度进入票房前十名。
《中南海保镖》
《中南海保镖》是一部深受好莱坞作品《保镖》影响的电影，而增加了中国功夫的戏份，也是一部时装武侠电影——影片的故事背景在现代化的都市生活，但是他们的武打等还是类似于古装的武侠电影。
李连杰扮演从大陆到香港保护一个女目击证人，而与香港的一些杀手对敌并枪杀了一个，于是受到这个杀手的哥哥——曾经是特种兵的王建星（倪星扮演）的报复，两个人在充满泄露的煤气的密屋里进行了你死我活的决战……这场武打打的非常的淋漓尽致，也把李所扮演的公安的侠义精神表现的淋漓尽致，胜于《给爸爸的信》中跟于荣光的决战。
《精武英雄》
李连杰跟袁和平合作的电影中最经典的一部，无论是影片中的数场武打戏，还是影片里所流露的侠义主义民族主义精神，都可以说是香港武侠电影中的最高峰，我们还能用语言来形容这部经典中的经典吗？
2006年，李连杰再次的跟袁和平合作的《霍元甲》公映，但是，游离于情节之外的说教，还有寥寥的武打，过于突兀的场景过渡，使得这部作品，只能是取得票房的成功却失于口碑。而不得不怀念，十年前的《精武英雄》。
《功夫皇帝方世玉》
七十年代末八十年代初香港武侠电影流行的是谐剧式武侠，即把功夫片与喜剧片结合在一起的功夫喜剧，而九十年代的由徐克开始的武侠新浪潮减少了武侠片中的喜剧成分，而增加了家国的浪漫情怀。
刘镇伟导演的这部《功夫皇帝方世玉》，却在徐克式的家国浪漫情怀的基础上，反其道而行之的加入了喜剧成分，使得这部作品幽默而浪漫。
另外，这部作品也让男配角赵文卓逐渐的走向了武打明星。
《刀》
六十年代张彻的经典作品《独臂刀》的翻拍之作，也是徐克的从以写意为主走向写实为主的作品，青出于蓝而胜于蓝。
不再是浪漫的江湖，而是到处都是买卖到处都是杀戮到处都是不可知的命运的江湖，没有人是这场游戏的永远的胜者，而只是暂时的胜者。《刀》就以写实的手法，讲述了一个这样的武侠寓言——抛弃了黄飞鸿时代的浪漫家国情怀，回归了险恶无比且压抑无比而令人窒息的江湖世界。
《东邪西毒》
王家卫的武侠寓言，保留着王氏电影的一贯风格，而借着武侠的外衣展示了现代人的爱情、生活、道德等的疏离的困境，也留下了不少的经典台词。
这是一部最不像武侠世界的武侠电影，但是，我们不可否认的是，影片里所传达的武侠世界，却是我们现实生活的隐喻，包括人物与台词等。
《新龙门客栈》
翻拍于六十年代的胡金铨的经典作品《龙门客栈》，在影片的美感上胜于前作，还有增加的人物金镶玉这个角色，使得影片充满了女性江湖的气息，而沙漠上的决战更是惊险与激烈而精彩。
不过，个人觉得徐克的翻拍并没有超越胡金铨的旧作（《刀》超越了《独臂刀》），即使是在人物方面，新作主要是把旧作中的少侠萧少兹一分为二分为周淮安与金镶玉两个人物，而倒是林青霞扮演的邱莫言超越了旧作。
香港的武侠电影，在九十年代中后期走向了没落，也走向了技术时代，但是，技术时代的武侠已经远远没有了九十年代初时的豪情，也没有了当初的舒畅感，而流于技术的胜利而人物形象的单薄。
2003年，刘家良导演了《醉猴》，2005年，徐克导演了《七剑》，他们都是向往年的香港武侠电影致敬，但是，这些电影，已经无复当年的武侠的辉煌了。
香港的武侠电影，你将何去何从呢？
香港的武打片源远流长，影响广泛，极受欢迎。
一．《黄飞鸿》
导演：徐克
动作指导：袁祥仁、袁信义、刘家荣
主演：李连杰、元彪、任世官、邱建国
开创武打和功夫片新纪元，拍得是意气风发，史诗般壮烈激昂，这里程碑的地位给普罗观众产生了一个最朴素的感觉：那就是，它和以前的武打片不一样了。
李连杰和刘家班及袁家班的武指们将中华武术发挥到至高境界，他演的黄飞鸿静时，渊停岳峙；动时，龙腾虎跃，一派大家风范，他那招比武前的“起手势”和《少林寺》中的“金鸡独立”一样成为李氏动作的招牌和无数后来者模仿的典范。
尤其是黄飞鸿和任世官扮演的严震东的两场武打戏精彩异常又不失真实，结尾的货仓决战，据说李连杰受伤，多数镜头是由熊欣欣完成的，还有可惜的是南拳王邱建国只在片中演了一个谁都能演的无赖角色，没有多少武打上的发挥，有些浪费。
本片也是李连杰从小子到大侠的成功转型之作，本片也荣获当年香港电影金像奖最佳武术指导奖。
二． 《黄飞鸿之男儿当自强》
导演：徐克
动作指导：袁和平
动作设计：袁家班
主演：李连杰、甄子丹、熊欣欣
武打设计精彩绝伦，更加浪漫诗意，虚实相间，极具阳刚之美，黄飞鸿大战白莲教主和决斗纳兰元述的武打画面有如惊天动地，直让人看得血脉沸腾，袁和平确有大师风范，并在当年也荣获香港电影金像奖最佳武术指导奖。
该片的武打部分的灵魂是：三场大战，两个对手，李连杰对熊欣欣；李连杰对甄子丹。
第一场，黄飞鸿怒闯白莲教总坛，大战白莲教主，李连杰和熊欣欣均是内地武术队出身的高手，一招一式都是专业水准，伸拳踢腿、闪转腾挪皆是文章；
第二场，黄飞鸿夜探官邸，与纳兰元述的首次较量，一个是北派的少林棍法，一个是湿布成棍，刚柔并济，眼花缭乱，两位动作影坛的奇才首次交锋。
第三场，黄飞鸿在货仓中决战纳兰元述，又是长木对布棍，均在巅峰时期的李连杰和甄子丹再向观众展示了一场精彩夺目的龙争虎斗。
三．《精武英雄》
导演：陈嘉上
动作指导：袁和平
动作设计：袁家班、谷轩昭
主演：李连杰、仓田保昭、周比利、钱小豪、楼学贤
事实证明，当李连杰和袁家班合作时往往能产生1+1大于2的效应，据闻当时李连杰想搞搞新意思，于是就有了这部,硬桥硬马、拳拳到肉的武打片力作。
影片开头就是一段李连杰扮演的陈真在日本教训黑龙会流氓的振奋场面，陈真对付他们简直就是手到擒来，不一会，那帮家伙就手断骨折下巴脱位，连他们的总教头仓田保昭出演的船越文夫匆匆赶来时都奇怪的说道：“这么快就打完啦？”
随着电影的进程，那场陈真踢馆不能不在武打片史上也记上一笔，虽然在这之前和在这之后有李小龙、梁小龙、甄子丹都演过同一个人和同样的场面，但是李连杰仍然用他的绝世身手演绎出了不同的威猛。
纵观全片的高潮之处，就是陈真和两个日本人的一场比武一场决战拍得精彩激烈到有叹为观止之感。
平心而论，就电影本身而言，陈嘉上导演的很是一般，很多文戏和场景简直就是电视剧水平，但是该片的武打设计和武术理念却是高人一筹，
四．《少林寺》
导演：张鑫炎
动作指导：于承惠、于海及武术教练
主演：李连杰、于海、于承惠、胡坚强、史宝华、孙建魁、计春华、丁岚
少林武功、号令天下；李连杰不出，谁于争锋。
该片是香港武打片幕后专才和内地武坛精英的一次开天辟地的合作。
一班国内专业武术运动员搏命演出，武打场面精彩宏大，绝招迭出，十三棍僧个个武艺高强，李连杰更是一鸣惊人，招牌“金鸡独立”动作，傲然四方。
片中悟空和尚的以头柱地的筋斗功,半空和尚的醉棍和觉远解救牧羊女和刺杀王仁则时的醉剑及于承惠那句著名的台词：“不野就不够味了”都令人难已忘记。
五．《铁马骝》
监制：徐克
导演：袁和平
动作指导：袁和平
动作设计：袁家班
主演：甄子丹、于荣光、任世官
武打设计延续李连杰领街的两集《黄飞鸿》的精彩流畅和火爆好看，赏心悦目，袁家班再显功力。
最令人惊叹的是甄子丹大战少林叛僧时的凌空三脚，先是腾空跃起用右脚侧击他右边的敌人，紧接着左腿飞起揣开左边的敌人，然后在落地前用右腿正踢弹开迎面的敌人。
在这套动作中甄子丹的的腰力、腿法、掌握平衡的技巧可谓是一次完美的组合，这个动作在他后来为亚视拍的电视剧《精武门》中又表演了一次，同样精彩，但是这招并非是他的首创，看到这，有人一定以为是李小龙，因为他有“李三脚”的花名嘛，其实不然，李小龙的腿法以快、准、狠为特征，讲求实战，没有什么花巧和变化，可能他也做不好那些变化，我所知的真正首创这一动作的是香港另一以腿功出名的武星梁小龙，当年他在风靡神洲的电视剧《霍元甲》中大战日本浪人时，用的正是这招，而且更有力度。
再回过头说说本片，文戏部分虽然经不起推敲和显得幼稚,演员表演也有些木呐,但是动作场面可谓是袁家班和甄子丹一次最完美的结合，更在徐克的监制下，整个影像和节奏也犀利非常。
六．《笑傲江湖之东方不败》
监制：徐克
导演：程小东
动作指导：程小东、元彬
主演：李连杰、林青霞 、任世官
新派武侠电影的奇葩，程小东武打设计最佳代表作。
摧金裂帛的剑气、飞天遁地的动作将视觉效果冲击到无以复加的地步；诡丽的剧情、神奇的武功用凌厉的影像表现得是淋漓尽至、美不胜收，让人看得也是目不暇接。
李连杰的身手也是一如即往的干净利落，在程小东精心设计的武打编排下更显得出类拔萃,尤其是在其它电影中只能是只可言传不可意会的“独孤九剑”在他手中就从无形到有形。
七．《新龙门客栈》
监制：徐克
导演：李惠民
动作指导：程小东、元彬、张耀星
主演：梁家辉、张曼玉、林青霞、甄子丹、熊欣欣
一直以为,本片是新派武侠片的里程碑之作,情节震撼、节奏明快，手法新颖。动作场面灿烂夺目又紧凑刺激。
影片中万马奔腾、千弩齐发、血染黄沙的场面让人心惊胆寒，結尾一场大战更是如同风卷残云，凌厉无比。
相信很少有观众会忘记甄子丹出演的武功奇高的大宦官被那个靼鞑蛮子的剁牛宰羊，当然也剐人的屠刀连皮带肉削完的只剩森森白骨的一手一脚巴？最后那只白骨爪还作绝命反击呢,片中的爱情心是让人心动不已,林青霞被大漠吞逝的镜头更是久久难忘。
八：《龙兄虎弟》
导演：成龙
动作指导：成家班、袁祥仁
主演：成龙
成龙颠峰时期的力作，动作设计迅猛刚烈、难度极大，打斗强劲逼真，既有成龙招牌式的技巧又有袁家班的硬桥硬马的功夫，他在拍此片时曾身受重伤。
尤其是成龙在山洞中大战众人，特别是几个高跟鞋女杀手的对打更是扣人心弦。该片的动作比后来成家班和袁家班再度合作的《双龙会》出色很多。
九．《皇家师姐之直击证人》
导演：袁和平
主演：甄子丹 杨丽菁 王敏德 袁日初 袁信义 曹 荣
武术指导：袁和平 袁信义
又是袁家班又是甄子丹。
武打设计极其出色，火爆好看，我也是通过本片第一次认识了甄子丹，当时很惊叹于他那矫健和利索的身手。
片中甄子丹及和他一起练过武的几个鬼佬打手的搏击是全片的戏肉所在。
十．《猛龙过江》
导演：李小龙
主演：李小龙
就是现在看这部片子，仍然觉得不同凡响，在70年代还是普遍飞来飞去的神怪武侠片或“嘿！”、“哈”乱叫的瘪脚功夫表演的香港电影中竟然有如此高水准和逼真精彩的武打片。
虽然选择该片，有些敬礼的意思，但更多的是佩服，因为这是李小龙自编自导自演的的第一部电影，但是拍摄手法、场面调度、气氛和节奏比执导他前两部片的罗维强太多。
该片充分展示了李小龙的搏击技能，在腿法上虽然以难度不大的回旋腿和飞踢为主，但是其力度惊人，和几个鬼佬朋友在电影上的对决更是激烈火爆
武侠电影是中国几代电影人继承千百年民族侠义文学的正脉，吸取中华武术国粹的精髓，生发出的自立于世界影坛的电影经典样式，它不仅深受我国广大观众的喜爱，而且对世界电影的创作也产生了重要的影响。选出的这20部武侠片都堪称是武侠电影中的"倚天剑"、"屠龙刀"，其中在以中国武侠电影为主的同时，我们还兼顾了一些在人文精神、风格特征、内容模式等方面相类似的外国武侠片。迎着新世纪电影的曙光，我们相信武侠电影一定能继续弹铗长啸，威震江湖。
1、《火烧红莲寺》（中国，1928）
开创了中国武侠电影的先河，撷取近代武侠名著《江湖奇侠传》中的一段情节繁衍而成的经典故事文本，特技摄影、布景创意和武打设计均给人以光怪陆离之感。该片实际上成为30年代在生活贫困线上挣扎的劳苦大众逃避现实的"精神桃花源"。
2、《罗宾汉》（美国，1938）
该片是好莱坞三四十年代侠盗片的典范，取材于美国历史上最有名的"民间英雄"罗宾汉劫富济贫的传奇故事，片中许多精心设计的动作场面令人击节赞叹，扮演罗宾汉的埃洛尔·弗林是当时好莱坞最走红的动作明星。
3、《姿三四郎》（日本，1943）
日本电影巨匠黑泽明的处女作，以丰富而富于韵律的电影技巧擅场柔道和柔道哲学，表现一种人的体能最高境界的对抗，对日本功夫片的发展影响颇大。
4、《原野奇侠》（又译《荒山客》，美国，1953）
片中一个隐姓埋名、身怀绝技的"游侠"续写了西部"神话"，当他为民除害后，却只能策马走向荒凉的远方，因为侠客从来都是孤独的。片中拔枪对决、以静制动的场面与中国武侠电影形成了鲜明的对照。
5、《七武士》（日本，1954）
本片是黑泽明挑战美国"西部片"的一部力作，7个性格迥异、武艺高强的武士抒写了一部悲壮的"荡寇志"，艺术性与娱乐性在影片中得到完美的统一。该片曾被评为世界十大佳片之一。
6、《宫本武藏》（日本，1954）
五六十年代日本剑侠片的"领头羊"，片中迅猛凌厉而又具有强烈真实感的武打风格令人惊心动魄，该片对中国新武侠电影的兴起极具借鉴意义。
7、《为了几块钱》（又译《荒野大镖客》，意大利，1964）
本片是60年代风靡一时的意大利"通心粉"西部片的开山之作，被誉为"从深山野岭走来的明星"克林特·伊斯特伍德因此片树立了"西部侠客"的英雄形象。粗犷、豪放而又具有浪漫主义气息的艺术描绘使广阔的西部大地成为英雄的象征，只身孤骑，千山独行成为西部侠客的理想人生。
8、《龙门客栈》（中国台湾，1967）
本片标志着中国新武侠电影高潮的到来，"武侠大师"胡金铨的鸣世之作。该片在情节安排、人物造型、武打设计诸方面都形成了鲜明的艺术特色，具有浓郁的民族文化风貌。
9、《独臂刀》（中国香港，1967）
港台武侠电影"泰斗"张彻的成名作，并因此获得"百万大导演"的美誉。片中残肢独臂的义士方刚含悲忍愤、苦练神功，终在一场大血拼中手刃仇敌，影片结尾方刚的"盘肠大战"成为张彻"暴力美学"最鲜明的印记。
10、《精武门》（中国香港，1972）
李小龙因此片而成为万众景仰的"民族英雄"，片中他那硬拳硬身、迅如雷电的武打功夫令电影特技毫无用处。该片不仅大大拓展了武侠电影的创作视野，而且更是一曲扬我国魂，壮我国威的正气歌。
11、《马永贞》（中国香港，1972）
该片是张彻"暴力美学"的代表作，开创了"上海滩争霸"的故事模式，塑造了一个堪与黄飞鸿媲美的"黑道英雄"马永贞的银幕形象。影片结尾马永贞身中数十斧，仍力毙仇敌，撼倒青莲阁，将暴力带入一个超现实的神话境界。
12、《侠女》（中国台湾，1972）
本片是胡金铨历时5年呕心沥血之作，影片糅和了武打、悬疑与文艺气质于一体，在醉人的东方神秘色彩下，它由表面的复仇情节而进入哲学领域，激烈的打斗化为诗情画意的飞舞。该片曾获戛纳国际电影节最高综合技术奖。
13、《流星蝴蝶剑》（中国香港，1976）
楚原执导的这部轰动一时的刀剑武侠片开启了７０年代古龙武侠电影"大合唱"的前奏，影片溶入大量似是而非的禅机，以富丽堂皇的布景，轻灵柔巧的剑术，诡谲悬疑的气势，阴柔幽绝的色彩，令观众耳目一新。
14、《醉拳》（中国香港，1978）
该片将"大侠"黄飞鸿变成了一个"顽皮小子"，将传统的武术变成了一种插科打诨、嬉笑逗闹的喜剧性手段。该片标志着谐趣武侠片的兴起，主演成龙也成为继李小龙之后又一位叱咤影坛的功夫巨星。
15、《蝶变》（中国香港，1979）
香港著名导演徐克对武侠电影进行创新的一次试验。影片集侦探、神秘、恐怖、武侠、奇观等电影典型元素于一身，又以"科学"来"演绎"传统的武功，是香港"新浪潮"电影运动的产物。
16、《少林寺》（中国香港，1981）
本片可以说是一次精英荟萃、具有世界水平的武术大全，将天下正宗的中国武术功夫系统地再现于银幕，使观众全面地欣赏到中国武术的精萃，开创了真功夫武侠电影的先河。李连杰则成为继李小龙、成龙之后的第3位武侠电影的"天之骄子"。
17、《笑傲江湖》（中国香港，1990）
根据金庸同名武侠小说改编的这部影片，系一部杰出的精雕细琢的古装武侠片，由胡金铨、徐克、程小东等大师联袂执导。影片在武打招式、摄影构图和音乐插曲等方面独运机杼，精密地构成了其古朴典雅、绚丽多姿、景中有情、情中有景的艺术风格。
18、《双旗镇刀客》（中国，1990）
本片是一部别开生面的武侠电影，曾获日本国际冒险与幻想电影节大奖。导演在保持传统武侠电影视觉空间的基础上，对传统武侠电影进行了全方位的"改写"，为当代武侠电影引入了新的叙事方式与新的精神品格。
19、《黄飞鸿》（中国香港，1991）
徐克执导的这部黄飞鸿武侠片具有典型的后现代兼容主义的文化特征：集武打、言情、喜剧等多种类型于一身，融威武刚强与诙谐戏谑于一炉，影片塑造的黄飞鸿空有一身超凡武功却难敌洋人的船坚炮利，眼睁睁地看着国土沦丧，从而为武侠电影中的这个"百变英雄"赋予了一种历史反思的内涵。
20、《未被饶恕》（美国，1992）
影片中伊斯特伍德以严肃的面目和复杂的心情对西部神话进行了逆向性的考察，主人公基尼是一个"李寻欢"式的人物，编导通过这个人物试图达到对暴力的否定。该片曾获第６５届奥斯卡最佳影片等四项大奖。
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Xanthe520
发表于 2014-3-17 00:14:03
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