钟声对话作曲家刘晔：你可能不知道电影配乐有多重要！
刘晔简介：
刘晔，1985年6月生于云南昆明，青年作曲家，先后毕业于上海音乐学院和中央音乐学院，现任中央民族歌舞团驻团作曲。擅长电影、电视剧、舞剧音乐与主题歌创作。参与过五十多部影视音乐的制作工作，如《决胜时刻》、《淑贞》、《孩童和荣耀》、《微爱之渐入佳境》、《情比山高》、《捍卫者》、《小狗奶瓶》《1921》等。参与好莱坞动画电影大片《功夫熊猫3》前期中国乐器的采录工作；为张艺谋导演的电影《长城》设计中国乐器方案；参与谭盾先生指挥，谭维维演唱的声乐协奏曲《中国故事》音乐编创；2018年应好莱坞环球公司之邀，为北京环球影城设计主题音乐。2019年为热映电影《烈火英雄》主题歌《逆行者》（雷佳演唱）进行音乐制作；为建国70周年献礼电视剧《外交风云》担任作曲；为央视热播电视剧《在那桃花盛开的地方》创作主题歌《岁月静好》（韩磊演唱），爱奇艺定制网剧《热血少年》担任音乐总监，湖南卫视电视剧《极速救援》参与音乐制作；与王者荣耀合作，制作其游戏音乐；网剧《淘金》片尾曲担任作曲，电视剧《王牌部队》承担其音乐创作。其获奖的有:电影《飘落的羽毛》入选蒙特利尔国际电影节，并获得西班牙马德里国际电影节最佳音乐提名；配乐的电影《情比山高》先后入围18个国际电影节，并荣获好莱坞电影节最佳影片奖；作曲的电影《傣乡童话》获得第五届旧金山国际新概念电影节最佳作曲奖；作曲的《相聚彩云南》、《美丽家园》同时获得南博会优秀歌曲奖，成为首届“南博会”的优秀主题歌曲等多项奖项。
钟声：作为电影作曲家，电影音乐在大众观影中是否仍时常感觉仍是被忽略的部分？
刘晔：过去的几十年间，中国电影音乐并未引起足够的重视，甚至有的电影或电视剧直接随便找网络或者国外影视的配乐直接贴上画面，但随着经济和文化的发展，如今的电影，导演对于音乐的重视程度是在不断提高的。
近年合作的导演，从前期开始便会有意识地与作曲家沟通，例如与陈凯歌导演合作，在项目前期需要提供音乐片段与主题的对接，拍摄现场共同讨论音乐的运用。
电影音乐如今的作用不只是推动情绪，是与电影共为一体的，每一个音，每一个音乐的配器与剧情是相关的，电影音乐是越来越受到重视的。
钟声：电影配乐在电影中的位置，如何用一句话总结？
刘晔：我认为电影配乐和其他任何一个部门都是同等重要的，甚至相当于编剧，编剧通过文字叙述，电影作曲家通过音乐、通过音符、通过乐器讲述故事。
钟声：汉斯·季莫凭借沙丘获得 94 届奥斯卡金像奖电影的最佳原创配乐奖，为什么称为最佳原创配乐奖？与影视歌曲创作不都是电影音乐创作吗？
刘晔：之所以奥斯卡单独设置最佳原创配乐奖，是因为好莱坞的导演认为音乐是非常重要的，甚至超过语言。并且最佳原创配乐奖的地位在美国而言是非常重要的。
因为歌曲的创作和配乐是不太一样的。因为从这一点而言，国内很多影视人以及大众可能还不太注意到这一点，大众可能认为写歌的就写配乐的，写配乐的就一定要写歌。
国外则并不相同，因为术业有专攻，音乐体系本就很复杂，完成一部电影的配乐需要花大量的时间，写歌的话可能歌词需要与歌手配合，是完全不同的领域的两个形式。配乐为什么能在奥斯卡作为独立奖项是因为音乐与故事存在辅助的作用，需要高度的配合。
写配乐的时候需要把对白与音效进行拆分，需要记录，需要对点，严格地按照对白音效创作音乐，比写一首歌曲复杂许多。
钟声：你的电影配乐作品《傣乡童话》获得旧金山国际新概念电影节的最佳电影音乐创作奖的获奖优势是什么？
刘晔：创作《傣乡童话》配乐时使用了许多国外没有听过的一些元素，是云南西双版纳傣族才有的音乐元素，充分体现了傣族音乐文化的内涵。
海外的人可能很难能听到这样的音色和表达方式。《傣乡童话》的音乐之所以能获奖，我认为也有属于它自己的独特性。
钟声：请分享与导演合作的电影配乐经历？
刘晔：我很庆幸在09年 遇到王宗贤老师，他是成龙的御用作曲。在他的指导下我慢慢了解好莱坞的工业化流程，当时的我对好莱坞电影配乐的工作模式产生了高度的兴趣，也将该方式运用到自己的创作之中。
《长城》制作的前期，我设计部分乐器的编排，期间我与张艺谋导演沟通，提出建议：战国时期的电影应该使用用战国时期的乐器，我提出了“龢”的概念，导演也十分支持，最后该乐器在电影里运用非常之多，也将之使用在电影配乐之中。
钟声：你曾经参与过很多好莱坞的电影项目，你认为在中美电影作曲的配乐工业环节当中最大区别是什么？
刘晔：我以自己的案例来分析。2018年我接到环球影城洛杉矶总部的邀请，为北京环球的秀创作主题音乐。西方对于音乐的创作非常的重视，影城的配乐需要提前两三年做准备，制片人给我的要求是只需要写个旋律，团队中有专门有配乐师以及专门负责后续管弦乐的部门。
好莱坞的影视音乐分工是非常详细的。我认为对创作者而言是非常好的帮助，可以非常用心地做最擅长的事情。我之所以从事电影音乐是因为我特别喜欢《狮子王》，这部电影对我的人生以及职业规划有很大的影响。《狮子王》的片头至少有三个部门的负责音乐 ，许多人共同参与一部电影的音乐创作。
制片人会让作曲家专注自己擅长的部分，好莱坞电影工业系统是非常合理的工作机制，制作流程十分精细化。
钟声：对未来的目标是什么？
刘晔：希望能够与更多的国际导演合作，像我的师父谭盾一样，创作出像《卧虎藏龙》这样的作品。
文章仅为节选，电影创作幕后敬请收听喜马拉雅FM《钟声说电影》
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